弘一法師的音樂歷程

\

  弘一法師的音樂歷程

  作者:王文英

  長亭外,古道邊,芳草碧連天。

  晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。

  天之涯,地之角,知交半零落。

  一壺濁酒盡余歡,今宵別夢寒。

  長亭外,古道邊,芳草碧連天。

  晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。

  這首歷經(jīng)幾十年的傳唱而經(jīng)久不衰的《送別歌》,已經(jīng)成為中國音樂史上的經(jīng)典名篇。它的創(chuàng)作者,就是著名的弘一法師。

  弘一法師(1880—1942)本名李叔同,浙江平湖人,生于天津。他既是一代高僧,也是才氣橫溢的藝術(shù)教育家,在詩、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學多個領域均有很高造詣。他的書法藝術(shù),“樸拙圓滿,渾若天成”,魯迅、郭沫若等現(xiàn)代文化名人均以得到他的一幅字而引以為榮。他是現(xiàn)代第一個傳播西方音樂的先驅(qū)者,也是在現(xiàn)代中國第一個開創(chuàng)裸體寫生的教師。他先后培養(yǎng)出名畫家豐子愷、音樂家劉質(zhì)平等一些文化名人。他以后苦心向佛,過午不食,精研律學,弘揚佛法,具有普度眾生苦海的胸懷。他為世人留下了咀嚼不盡的精神財富。他的一生充滿傳奇色彩,是中國從絢麗至極而歸于平淡的典型的文化人物。

  法師早年師從嚴范孫、趙幼梅等名士學習詩文、書畫、篆刻等,由此奠定了較深的中國傳統(tǒng)文化的根底。他18歲那年,維新運動興起,因此而對康有為、梁啟超十分敬仰,曾刻過“南?稻俏釒”的印章以自勉。

  戊戌變法失敗后,弘一法師奉母遷居上海租界,與當?shù)匦聦W界領袖許幻園過往甚密,加入許幻園創(chuàng)設的“城南文社”。同時,他又考入了由蔡元培創(chuàng)辦的南洋公學學習經(jīng)濟,與謝無量、邵力子等均為蔡元培的得意門生。當時,他作為一位富家子弟、翩翩少年,常以詩酒聲色耽于燕市,并與名妓、坤伶交往甚密,在一定程度上顯露出他在音樂、詩詞方面的天賦。

  1905年,弘一法師在母親病故后,毅然東渡日本留學。臨行前,他填了一首《金縷曲》:

  披發(fā)佯狂走。莽中原、暮鴉啼徹,幾枝衰柳。破碎山河誰收拾,零落西風依舊,便惹得離人消瘦。……

  ……二十文章驚海內(nèi),畢竟空談何有?聽匣底蒼龍狂吼。長夜凄風眠不得,度群生那惜心肝剖?是祖國,忍孤負。

  這首充滿無限感慨又略帶悲切的詞,與他當時收集編寫的《國學唱歌集》中的一些歌曲一樣,流露出的是對現(xiàn)實不滿,迫切要求揚鞭疆場以重振中華的豪情。

  1906年,弘一法師入東京上野美術(shù)專門學校,學習繪畫,兼攻音樂。在那里,他對在日本上演的歐洲話劇很感興趣,并與留日的同學曾孝谷、歐陽予倩、謝杭白等創(chuàng)辦“春柳劇社”,演出話劇《茶花女》、《黑奴吁天錄》、《新蝶夢》等。弘一法師因飾演愛美柳夫人、薇奧萊塔等角色聞名于當時的東京劇壇,成為中國話劇運動的創(chuàng)始人之一。他又獨自編印出版了我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》,雖然僅出版了一期,但所有稿子的撰寫,插圖、封面制作及全部稿件的繕寫,都由他一人承擔。這期刊物中發(fā)表了他編寫的《隋堤柳》、《我的國》、《春郊賽跑》三首樂歌。

  弘一法師于1910年學成回國,任天津北洋高等工業(yè)專門學校圖案科主任教員。1912年,他自天津南渡,先后任上海城東女學、浙江兩級師范學校的音樂教員和美術(shù)教員。同時,他還參加著名詩人柳亞子所領導的進步詩歌團體“南社”,又受聘任《文美雜志》、《太平洋畫報》的文藝編輯和主編。其時正值辛亥革命不久,他滿懷革命豪情地寫下了一首《滿江紅》:

  皎皎昆侖山頂月,有人長嘯。看囊底,寶刀如雪,恩仇多少。雙手裂開鼷鼠膽,寸金鑄出民權(quán)腦。算此生,不負是男兒,頭顱好。

  荊軻墓,咸陽道;聶政死,尸骸暴。盡大江東去,余情還繞。魂魄化成精衛(wèi)鳥,血花濺作紅心草。看從今,一擔好山河,英雄造。

  在擔任音樂和美術(shù)教員的這幾年,弘一法師為我國現(xiàn)代早期的藝術(shù)教育事業(yè)做出了顯著的貢獻。我國五四時期南方不少音樂家和美術(shù)家都曾先后受教于他,如豐子愷、劉質(zhì)平、吳夢非、李鴻梁、曹聚仁等等。

  1915年以后,由于經(jīng)常失眠,弘一法師開始對佛教的教義及其修身養(yǎng)性的“斷食”、“坐禪”等發(fā)生興趣,終于在1918年7月決心棄絕一切世事,在杭州虎跑定慧寺出家為僧,法名“演音”,號“弘一”。此后,他只一心鉆研佛學,基本上不再寫作詩、畫、歌樂。1942年10月13日,弘一法師病逝于福建泉州開元寺的溫陵養(yǎng)老院,終年63歲。

  弘一法師一生所編寫的歌曲有七十多首。其中,他早年所寫的均收集在1905年編印的《國學唱歌集》中;在留學回國后,結(jié)合教學工作而編寫的幾十首以及出家后所寫的《三寶歌》和《廈門第一屆運動會會歌》等,在他的生前未能結(jié)集出版。他的多數(shù)作品后來由豐子愷先后收集在由開明書局1927年出版的《中文名歌五十首》和音樂出版社1958年出版的《李叔同歌曲集》中。上海音樂出版社1990年出版了由企釋、培安編訂的《李叔同——弘一法師歌曲全集》,在前兩書所搜集的李叔同歌曲之外,又有大量的增補和詳細的注釋。

  弘一法師早年所編寫的學堂樂歌,受當時維新運動的影響,流露出對祖國存亡的憂慮和迫切要求為國捐軀的愛國熱情,如《出軍歌》、《哀祖國》、《隋堤柳》、《我的國》、《揚鞭》等,其中《祖國頌》的影響最為廣泛:

  上下數(shù)千年,一脈延,文明莫與肩?v橫數(shù)萬里,膏腴地,獨享天然利。國是世界最古國,民是亞洲大國民,嗚呼大國民!嗚呼,惟我大國民!幸生珍世界。琳瑯十倍增聲價。我將騎獅越昆侖,駕鶴飛渡太平洋,誰與我仗劍揮刀?嗚呼大國民,誰與我鼓吹慶升平。

  辛亥革命的成功,使弘一法師對祖國的新興一時抱以極大的希望。他將這種感受注入當時所編寫的《滿江紅》、《大中華》等歌曲中。如《大中華》:

  萬歲!萬歲!萬歲!赤縣膏腴神明裔。地大物博,相生相養(yǎng),建國五千余歲。振衣昆侖之巔,濯足扶桑之漪。山川靈秀所鐘,人物光榮永垂。猗歟哉!偉歟哉!

  弘一法師創(chuàng)作的歌曲的代表作,主要集中在他回國后任職師范教學期間,其中有些主要是結(jié)合青年學生的生活現(xiàn)實,提供他們習唱的。這部分樂歌,繼承了中國古典詩詞的優(yōu)良傳統(tǒng),大多為借景抒情之作,填配的文辭秀麗雋美,聲韻抑揚頓挫有致,意境深遠,耐人尋味。弘一法師具有較為全面的中西音樂文化的修養(yǎng),所選用歐美各國的通俗名曲,曲調(diào)優(yōu)美動人,清新流暢;詞、曲的結(jié)合貼切順達,相得益彰,達到了很高的藝術(shù)水平。因此,他的樂歌作品廣為青年學生和知識分子所喜愛,像《送別》、《憶兒時》、《夢》、《西湖》等;特別是《送別》,先后被電影《早春二月》、《城南舊事》成功地選作插曲或主題歌,成為一個歷史時期中國青年學生或知識分子思想感情的象征。如《春游》:

  春風吹面薄如紗,春人妝束淡于畫,游春人在畫中行,萬花飛舞春人下。梨花淡白菜花黃,柳花委地芥花香,鶯啼陌上人歸去,花外疏鐘送夕陽。

  現(xiàn)在來讀弘一法師創(chuàng)作的這些抒情歌曲,可以發(fā)現(xiàn)一些逐漸滋長的、一種淡泊人生的出世之道。這可以視作為弘一法師后來依托佛門思想的萌芽。

  總的說來,弘一法師編寫及創(chuàng)作的歌曲,非常注重曲調(diào)的流暢優(yōu)美和文辭的生動秀麗以及歌詞與曲調(diào)在音韻上的完美結(jié)合。他于音樂道路上的歷程,充分顯示出其在音樂、詩詞方面所具有的豐富修養(yǎng)和較高的藝術(shù)水平。

  參考文獻:

  1.《李叔同——弘一法師歌曲全集》,上海音樂出版社1990年版。

  2.《弘一法師李叔同》,人民音樂出版社2002年版。

  3.林子青:《弘一大師傳》,“佛教導航”網(wǎng)上文章。

  4.《弘一大師全集》,福建人民出版社1991年版。

  作者單位:四川音樂學院聲樂二系(成都)

精彩推薦