生態(tài)禪美學(xué)

　　禪學(xué),從文化特點來講,也屬于美學(xué)范疇,它不同于其他任何一種美學(xué)思想,它貫穿于中國晚唐以來,一千多年的傳統(tǒng)文化中的,以大地自然為審美本體的美學(xué)軸心,為此可以稱為“禪美學(xué)”,它是中國自然道德觀的審美文化。

　　禪美學(xué)認為,美的主體是地球大自在(即大地自然),用現(xiàn)在科學(xué)的話講,是內(nèi)涵于地球萬物,及其時間與空間的重力能源及其重力統(tǒng)一曲率整體。

　　從美學(xué)角度講,可稱為“自在美”。

　　禪美學(xué)認為:美在于大地各事物各個體,與大地能量整體的以時空與能量方式統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系,這種統(tǒng)一協(xié)調(diào)于大地自在時空整體的各事物的關(guān)系即構(gòu)成美。

　　美在于“地球重力時空統(tǒng)一場”以地心引力的統(tǒng)一曲率作為整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。就象現(xiàn)代繪畫中,以某一色調(diào)統(tǒng)一各種局部色彩一樣,從美學(xué)角度講,稱為“統(tǒng)一美”。

　　禪美學(xué)認為,美在于個體身心,與大地自在重力時空統(tǒng)一場整體的統(tǒng)一過程之中,不在于它的形式與結(jié)果,在于身心與大地自在整體處于一致的時間,這個時間過程就是美的實現(xiàn)過程,這個實現(xiàn)美的過程就是目的,從美學(xué)上稱為“過程美”。

　　禪僧把挑水砍柴,坐禪念佛作為個人與大地自在整體統(tǒng)一的過程與手段,而不是目的,這和禪畫家把作畫過程,作為身心與大地自在整體美統(tǒng)一的過程,而不在于作品形式與價值的道理一樣。

　　禪美學(xué)的審美標準是:自在美(美的主體);“統(tǒng)一美”(美的依據(jù));過程美(美的實現(xiàn))。用禪美學(xué)角度分析傳統(tǒng)繪畫中的美學(xué)內(nèi)涵,可以得出其內(nèi)在的大地自然所具有的精神價值之所在。

　　唐末、五代、宋,是禪宗全盛時期,禪美學(xué)思想推動畫壇,并形成審美獨特的繪畫風格。首先在創(chuàng)作思想上,有了重大的突破,把繪畫作為身心與大自在統(tǒng)一的過程,把這個作畫過程作為繪畫的目的(過程美),而不在于繪畫作品的本身與繪畫作品的價值結(jié)果。

　　體現(xiàn)在繪畫從佛象、人物題材轉(zhuǎn)向表達大自然之山山水水,使山水畫進入繪畫的正統(tǒng)地位,其內(nèi)容多是雪景、棧道、寒林、山野、孤舟、村墟等,畫家的身心在作畫過程中與繪畫中的大自在題材融為一體,發(fā)生意境上的共鳴、感應(yīng)與體驗,有如置身其中,把畫意與禪心化為一體,其作品的風格因此也多表現(xiàn)為氣的韻與神韻,實是這種體驗與共應(yīng)的結(jié)果。在技法上,以王維為代表,變鉤研之法(工筆),為(水墨),開創(chuàng)了“南宗畫風”。

　　王維深得禪機,用現(xiàn)在的話講,是深得大自然的禪美學(xué)精神,作畫不問四時,曾作“袁安臥雪圖”,圖中有芭蕉,桃杏、芙蓉、蓮花同入一幅,謂之:“意在塵處,怪生筆端”。王維開創(chuàng)之禪畫,到宋代全面發(fā)展。

　　宋代是禪宗全盛時期,禪美學(xué)思想有力地推動畫壇,文人山水畫因此大盛。

　　得王維禪美學(xué)真?zhèn)鞯挠袕埐?自謂:“處師造化,中得心源”,后人評曰:“非畫也,真道也”。這里的“道”,即大地自在美的主體。

　　“荊浩、關(guān)仝、董源、巨然”,都是王維禪美學(xué)思想之所得者。

　　關(guān)仝之畫,多作秋山寒林,村居野渡,后人評云:“筆越簡而氣越壯,景愈少而意越長”。

　　董源其畫,平淡天真,自然而成,巨然是南唐江寧開元寺的法師,其畫清淡雅逸。四大家體現(xiàn)了禪之美學(xué)境界。至米氏父子,對禪美學(xué)理解更為深刻,并領(lǐng)導(dǎo)文人畫之主流。

　　這個時期,畫家們即是參禪者,禪的心靈修養(yǎng)與禪的美學(xué)境界充分體現(xiàn)在繪畫上。

　　晚唐以來畫壇,凡有重大影響的畫家,都深得大自然的禪美學(xué)思想之精神。其作品不同程序地體現(xiàn)了大自然的禪的美學(xué)境界,故曰:“禪家興而繪畫盛,禪宗衰而畫壇冷”。

　　清代禪僧石濤法師曰:“作畫在于墨海中立定精神,筆鋒中決出生活,展幅上換去筆骨,混沌里放出光明”。石濤作畫是一種修持手段,是與大地自在美統(tǒng)一的過程。

　　明清以后,禪林凋蔽,禪美學(xué)思想已無推動力。至現(xiàn)代,更達難以欣賞以自然為題材的傳統(tǒng)優(yōu)秀繪畫名作之程度。如果不從禪美學(xué)思想角度,是很難理解這些優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫之其中境地界。

　　把禪學(xué)從大地自然美學(xué)角度加以系統(tǒng)整理,構(gòu)成生態(tài)禪美學(xué)理論,理解禪美學(xué)自然境界,用于欣賞傳統(tǒng)歷史優(yōu)秀繪畫名作,用于現(xiàn)實繪畫,那么將會發(fā)生巨大的美學(xué)境界的突破。

　　優(yōu)秀文化傳統(tǒng)有其共同的自然審美邏輯,如道家的“道”,理學(xué)的“理”,佛學(xué)的“法身”與“實相”等,在審美主體上是一致的,即都把大地自然作為美的主體,但遺憾的是它一直未能形成自己強有力的美學(xué)理論及其美學(xué)與論。這是以自然為主體的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化,在本世界紀沒落的重要歷史教訓(xùn)。

　　任何一種文化體系的價值,是通過說明它的美學(xué)價值及審美邏輯性的美學(xué)理論來肯定的。形式美學(xué)為主流的文化至所以在全球流行不衰,是因為它有強有力的說明這種文化的審美價值的美學(xué)理論,以學(xué)校的人文學(xué)科的地位構(gòu)成長期的輿論優(yōu)勢的推動為基礎(chǔ)的,而近代美學(xué)界,卻熱衷于介紹與宣傳形式美學(xué)為使命,在客觀上起了推動形式美學(xué)審美文化在各地的地位之作用。

　　現(xiàn)代物理學(xué)證實了:物質(zhì)的本質(zhì)是能量,物質(zhì)只是局部能量的暫時組合。如果說經(jīng)典物理學(xué)產(chǎn)生了“物質(zhì)形式美學(xué)”,那20世紀三十年代產(chǎn)生的現(xiàn)代物理學(xué),必然產(chǎn)生“自然美學(xué)”,它以“地球自然重力時空統(tǒng)一”為本質(zhì),故稱為“大地自在統(tǒng)一時空之美學(xué)”,或稱“禪美學(xué)”。

　　地球球心引力即重力能源,表面看是一無所有,無形無色,無聲無味,但它實是具有很強的、永恒的、屬于地球的生命力及精神能動資源,是萬物的生命精神能動之源。在中國傳統(tǒng)文化中,這就是一直被肯定、被贊美的大自在之美的本質(zhì)。

　　反映經(jīng)典力學(xué)的已有幾百年流行歷史的“物質(zhì)形式美學(xué)”,已是明顯過時,而反映現(xiàn)代物理學(xué)的地球統(tǒng)一時空場觀的“自然美學(xué)”,必然登上歷史文化舞臺,它是科學(xué)的產(chǎn)物,是時代的產(chǎn)物,它將深刻地影響改變歷史,影響與改變幾百多年來世界歷史發(fā)展的既有模式。

　　大地重力能量及其作用的時空就是美的本身,是物質(zhì)的本質(zhì),謂之“無為”,故可以稱為“無為美”。也稱為 “無相”,故可以稱為“無相美”。

　　在傳統(tǒng)山水畫中,大地及其重力時空被作為重要的表現(xiàn)內(nèi)容,如元代倪瓚的山水畫,多以重力能量為本質(zhì)的空間(空白)為主,在畫家看來,這空白中內(nèi)涵了深刻的自然“美”。

　　由于大地以地心引力即重力統(tǒng)一曲率,把我們自己、別人及大地萬物都包容其中,成為一個時空能量整體,這種萬物的整體統(tǒng)一協(xié)調(diào)共存關(guān)系,構(gòu)成的萬物統(tǒng)一的思想,在中國傳統(tǒng)文化中體現(xiàn)為“大同思想”,是大地自然重力時空統(tǒng)一美在社會歷史觀中的體現(xiàn)。

　　大地自在時空的統(tǒng)一整體,并不是物質(zhì)的、形式的,而是以無形無色的精神內(nèi)在力量,存在于我們的心靈中,是不可見的精神力量,故稱為“內(nèi)在美”、“精神美”,它和現(xiàn)代社會的道德觀是一致的,也稱“心靈美”。

　　大地重力“時空統(tǒng)一場”是一切物質(zhì)與現(xiàn)象的本質(zhì)(終極),物質(zhì)不過是這個時空統(tǒng)一場的局部能量暫時組合的表現(xiàn)。因此這個終極也是物質(zhì)的世界終極,人類生命物質(zhì)的終極,它是人生最終與大地自然的回歸統(tǒng)一。

　　人與大地自然的終極關(guān)系,往往以人類的自我終極關(guān)懷這個歸宿問題的思考中表現(xiàn)出來,它也是自在美的內(nèi)容之一,可稱為“終極美”,是心靈從物質(zhì)的、社會人際的、暫時的、形式纏縛中得以解脫,以內(nèi)守自我時空本份方式,統(tǒng)一于大地自然,可稱為“歸宿美”與“解脫美”。自然時空美學(xué)將深刻地影響人類的歷史。

　　大地自在“時空美學(xué)”思想概是歷史最悠久的,又是時代與科學(xué)的最前沿。它既是東方的古老傳統(tǒng),也是西方的古老傳統(tǒng),既是西方的現(xiàn)代,也是東方的現(xiàn)代,既是藝術(shù)的又是哲學(xué)的,既是宗教的又是科學(xué)的,故大地自在“時空美學(xué)”是未來全世界文化的基調(diào)。