臨江仙
作者:鹿虔扆
金鎖重門荒苑靜,綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹,聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改,夜闌還照深宮。藕花相向野塘中,暗傷亡國,清露泣香紅。
賞析
鹿虔扆曾事后蜀孟昶,有大志;后蜀亡,不再仕。這首詞是他用來抒發(fā)黍離之悲的作品。
通過描寫一個荒苑的“眼前景”,來抒發(fā)作者自己的“心中情”,所有景語實(shí)為情語,是此詞的主要特點(diǎn)。“苑”是帝王及貴族游玩和打獵的風(fēng)景園林。苑之由盛而荒,這本身就標(biāo)志著政治氣候的劇變。詞的上片,把讀者帶進(jìn)了這樣一個荒苑:鐵鎖封閉著重門,苑中靜寂無聲;所有建筑物的綺窗,對著蕭瑟的秋空發(fā)愁發(fā)愣;王室儀仗隊(duì)最后一次離去就寂無蹤影,往日苑中樓閣中的歌吹之聲,早已隨風(fēng)消散。詞的下片,續(xù)舉代表性景物進(jìn)一步渲染了凄清欲絕的環(huán)境氣氛;薄云掩映的月亮不知人事已改,夜深了,還管自臨照寂闃的深宮;那僻處野塘無人過問的荷花,為暗傷亡國而泣淚,清露點(diǎn)點(diǎn),都是酸淚凝成。作品所展現(xiàn)的整個畫面,非常荒涼,十分凄清。也應(yīng)指出,作者在渲染荒寂的同時,卻以重門、綺窗、翠華、玉樓、歌吹、深宮等字樣,暗示當(dāng)年的繁華,使荒寂景象中閃現(xiàn)著繁華的余輝,這是詞中的暗筆。明筆的渲染,暗筆的反襯,雙管齊下,使景物中所折射出來的作者的黍離之悲,飽含今昔之慨,富于歷史的縱深感,顯得那樣深沉。
為了更好地賦予景物以政治內(nèi)涵,此詞在藝術(shù)處理上還多處使用了擬人化手法。詩歌中用這一手法原也常見,而此詞卻有自匠心獨(dú)運(yùn)之處。苑中本是無知無情的景物,詞人卻認(rèn)為應(yīng)當(dāng)有知有情,同來暗傷亡國。上片綺窗之愁,下片荷花之泣,都是作者點(diǎn)頭贊許的對象。而相形之下,那曾經(jīng)是宮苑盛日歷史見證人的“煙月”,即似乎有些異樣,它“不知人事改”,懵懵懂懂,“夜闌還照深宮”,彈的是別調(diào)。稍加體察,作者下“不知”二字,那可是春秋筆法,份量很重;說穿了,無非是抨擊煙月麻木不仁,此中正不知蘊(yùn)含著多少對世道人心的憤慨。唐杜牧《泊秦淮》詩有這樣兩句:“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。”商女之醉生夢死,成為作者鞭撻的對象。鹿詞“煙月”兩句,與杜詩有異曲同工之妙?磥恚形镅灾,皮里陽秋,寓褒貶之意,申忠愛之忱,這正是此闋寄托深微之所在。近人吳瞿安在《詞學(xué)通論》中曾云:“所謂寄托者,蓋借物言志,以抒其綢繆之旨,三百篇之比興,《離騷》之香草美人,皆此意也。”這段話倒可為鹿詞作一注解!稑犯o(jì)聞》評鹿虔扆“詞多感慨之音”,以此闋驗(yàn)之,當(dāng)之無愧。
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